Qu’est-ce que les meilleurs objectifs de cinéma ont que les objectifs ordinaires n’ont pas ? Si vous avez été élevé avec du verre photographique moderne, les objectifs de cinéma peuvent vous sembler être un retour en arrière. Pas d’autofocus, pas de stabilisation d’image et souvent pas de communication électronique avec la caméra, vous devez donc régler l’ouverture souhaitée sur l’objectif lui-même.
En effet, les meilleurs objectifs de cinéma sont généralement beaucoup plus lents que leurs cousins photographiques, grâce à leurs ouvertures maximales « plus lentes » (ou, dans certains cas, simplement « plus honnêtes ») – nous y reviendrons dans un instant.
Bien que vous puissiez utiliser des objectifs AF modernes sur un grand nombre des meilleures caméras de cinéma et d’autres caméras de cinéma, un objectif de cinéma correctement conçu offre des avantages majeurs aux cinéastes, qui utilisent le plus souvent la mise au point manuelle.
Loin des optiques photographiques, avec leur courte distance de mise au point et leurs systèmes électroniques à commandes de vol, les objectifs de cinéma ont un grand angle de rotation de la mise au point – plus du double de la plupart des objectifs fixes – pour un meilleur contrôle et une plus grande facilité à atteindre la mise au point critique. Les bagues d’objectif entièrement mécaniques contrôlent la mise au point, l’ouverture et le zoom, bien que les objectifs primaires l’emportent largement sur les zooms en termes de popularité pour les meilleurs objectifs de cinéma.
La bague d’ouverture (iris) est sans palier et sans clic, offrant à la fois une plus grande précision et un minimum de vibrations ou de bruit lorsque vous modifiez les réglages. Et au lieu des diaphragmes, les objectifs de cinéma utilisent les diaphragmes T, plus précis, qui mesurent la transmission réelle de la lumière plutôt qu’une simple équation (ce qui signifie que certains objectifs étiquetés, par exemple, f/1,4 ne transmettent pas réellement la quantité d’éclairage facturée au capteur ou au film).
Les objectifs de cinéma sont conçus pour fonctionner avec des appareils de mise au point automatique, et la plupart ont donc un pas de 0,8M sur les bagues de mise au point, de zoom et de diaphragme. Les fabricants s’efforcent de concevoir leurs objectifs de manière à ce que ces bagues se trouvent dans la même position sur toutes leurs optiques, ce qui rend le remplacement beaucoup plus rapide et plus facile. L’avant des objectifs est généralement de taille constante afin de garantir qu’elles fonctionnent avec la plupart des matte boxes standard.
De nombreuses optiques d’images fixes présentent une « respiration de l’objectif », ce qui signifie que lorsque vous changez de mise au point, vous obtenez également un changement d’angle de vue, comme si vous zoomiez. Les meilleurs objectifs de cinéma sont conçus pour éviter ce phénomène en utilisant un système des objectifs à foyer interne différent. De plus, la plupart des objectifs photographiques ne sont pas parfocaux, ce qui signifie que le point focal se déplace (et l’image est même inclinée) pendant le zoom. Les zooms de cinéma sont conçus pour supprimer les déplacements du point focal et les changements hors axe. Jetons donc un coup d’œil à une gamme des meilleurs objectifs de cinéma disponibles aujourd’hui…
LES MEILLEURS OBJECTIFS DE CINÉMA : MONTAGE OUVERT
1. Zeiss Compact Prime CP.3 19mm T/2.9
La version encore plus compacte du Compact Prime !
SPÉCIFICATIONS
- Monture : Canon EF, Sony E, Nikon F, Arri PL, MF
- Éléments/groupes : N/AD
- Lames de diaphragme : 14
- Autofocus : Non
- Stabilisateur : Non
- Distance de mise au point minimale : 0.3m
- Rotation de la mise au point : 200 degrés
- Filtre : N/A
- Dimensions (lxL) : 95×83.7mm
- Poids : 860g
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RAISONS POUR ACHETER
- Qualité légendaire
- Maintenant plus compact
RAISONS POUR ÉVITER
- Pas bon marché
- Pas de monture Fujifilm X
Il y a plus de dix ans, Zeiss a enflammé le monde du cinéma avec la qualité exceptionnelle et le format compact des objectifs Compact Prime CP.2. Mais les nouveaux objectifs CP.3 vont encore plus loin, avec la même qualité optique dans la plupart des cas, mais dans un boîtier beaucoup plus petit, avec une mécanique et des revêtements d’objectif améliorés. Cependant, le 18 mm Compact Prime présente une toute nouvelle conception optique par rapport au CP.2 et constitue un objectif amélioré à tous égards. L’une des caractéristiques héritées des objectifs CP.2 est la monture interchangeable, qui permet à l’utilisateur de changer de monture pour un ajustement différent.
2. Irix Cine 30mm T1.5
La version encore plus compacte du Compact Prime !
SPÉCIFICATIONS
- Monture : Arri PL, Canon EF, Canon RF, monture L, MFT, Nikon Z, Sony E
- Eléments/groupes : 13 / 11
- Lames de diaphragme : 11
- Autofocus : Non
- Stabilisateur : Non
- Distance de mise au point minimale : 0,34 m
- Rotation de la mise au point : 180 degrés
- Filtre fileté : 86mm
- Dimensions (lxL) : 99×97 – 135x97mm
- Poids : 1130-1227g
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RAISONS POUR ACHETER
- Grand rendu cinématographique
- Pas cher, qualité élevée
- Étanchéité aux intempéries
RAISONS POUR ÉVITER
- Peut être mou à T1.5
Le Irix Cine 30mm T1.5 est un formidable objectif de cinéma, à la fois performant et compétitif en termes de prix. Offrant une grande netteté, une étanchéité, une distorsion et une respiration bien contrôlées, ainsi qu’une ouverture T1.5 enviable pour les prises de vue en basse lumière et le flou d’arrière-plan, il a tout le punch d’un objectif cinéma haut de gamme, mais sans le coût associé. Nos tests en laboratoire révèlent qu’il est un peu mou à grande ouverture, mais qu’il est encore plus que net pour des séquences nettes et détaillées – et avec le type de bokeh qu’il produit, nous sommes prêts à accepter un petit recul en matière de netteté. Un autre succès pour la toute jeune gamme Cine d’Irix.
3. Sigma 50mm T1.5 FF High-Speed Prime
Un objectif super net utilisant la technologie Art de Sigma
SPÉCIFICATIONS
- Monture : Sony E, Canon EF, Arri
- ÉLEMENTS/groupes : N/AD
- Lames de diaphragme : 9
- Autofocus : Non
- Stabilisateur : Non
- Distance de mise au point minimale : 0,4 m
- Rotation de la mise au point : 180 degrés
- Filtre : 82 mm
- Dimensions (lxL) : 95×102 mm
- Poids : 1295 g
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RAISONS POUR ACHETER
- Qualité optique exceptionnelle
- Possibilité de changer de monture d’objectif
RAISONS POUR ÉVITER
- Plus cher que la version Art
- Pas particulièrement léger
Avec l’arrivée de la prise de vue 8K, les objectifs FF High-Speed Prime de Sigma sont prêts et capables de suivre le rythme des dernières caméras haute résolution. Cet objectif plein format utilise la conception optique de la légendaire gamme d’objectifs reflex numériques Art de Sigma, relocalisée dans un boîtier de style cinéma spécialement conçu. Cela inclut l’utilisation de contacts électroniques dans la monture des versions Canon et Sony pour assurer la communication des données de l’objectif à l’appareil photo. Le diaphragme à neuf lames produit un bokeh doux, il y a un diaphragme sans clic, un pas d’engrenage conforme aux normes de l’industrie et un pied de support est intégré au corps métallique étanche de l’objectif. Et les versions à monture Canon EF et Sony E peuvent être converties de l’une à l’autre par un centre de service Sigma.
4. Samyang/Rokinon Xeen 50mm T1.5
Un objectif de cinéma plein format abordable dans de nombreux équipements
SPÉCIFICATIONS
- Monture : Sony E, Canon EF, Arri PL, Nikon F, MF
- Éléments/groupes : N/AD
- Lames de diaphragme : 11
- Autofocus : Non
- Stabilisateur : Non
- Distance de mise au point minimale : 0,45 m
- Rotation de la mise au point : 200 degrés
- Filtre : Non
- Dimensions (lxL) : 117.6×121.7mm
- Poids : 1375g (en taille Canon)
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RAISONS POUR ACHETER
- Objectif de cinéma abordable
- Couverture complète du cadre
RAISONS POUR ÉVITER
- Pas l’objectif de 50 mm le plus net
- Plus grand que certains rivaux
Commercialisé sous le nom de Rokinon dans certains pays et de Samyang dans d’autres, le Xeen 50mm T1.5 est construit comme un objectif de cinéma plein format plutôt que comme un objectif photo modifié. Il est doté d’une mise au point interne, de sorte que l’objectif ne change pas de taille lors de la mise au point. Bien qu’il s’agisse d’un objectif économique, il est doté d’un traitement multicouche qui permet d’obtenir des images nettes, sans reflets et aux couleurs homogènes. L’objectif est doté d’une mise au point et d’un diaphragme à double face. Le diaphragme à 11 lames offre une ouverture arrondie pour un bokeh doux. Le diamètre frontal de 114 mm permet de changer rapidement d’objectif lorsqu’on utilise une boîte matte et des accessoires de mise au point, tandis que la bague de mise au point est lisse et précise, avec juste ce qu’il faut de sensation.
5. Irix 150mm T3.0 Macro 1:1 objectif Cine
Un objectif macro-cinéma plein format qui ne vous ruinera pas.
SPÉCIFICATIONS
- Monture : Sony E, Canon EF, Arri PL, MFT
- Eléments/groupes : 12/4
- Lames de diaphragme : 11
- Autofocus : Non
- Stabilisateur : Non
- Distance de mise au point minimale : 0.35m
- Rotation de la mise au point : 270 degrés
- Filtre : 86mm
- Dimensions (lxL) : 97x136mm
- Poids : 1105g (en taille Canon)
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RAISONS POUR ACHETER
- Mise au point fluide
- Macro 1:1 réel
RAISONS POUR ÉVITER
- Pas une marque de cinéma bien connue
- Pas de poids léger
Irix s’attaque au marché du cinéma avec ce 150mm T3.0 1:1 Macro qui est basé sur son objectif photo à succès de la même longueur focale (le Irix 150mm f/2.8 Macro 1:1 Dragonfly). Conçu en Europe mais fabriqué en Corée, il est de qualité supérieure et est doté d’un ingénieux pare-soleil à fixation magnétique. Si vous souhaitez utiliser une boîte matte de style cinéma, l’avant de l’objectif a la taille standard de 95 mm. C’est la longueur focale et la capacité Macro 1:1 qui font que cet objectif se démarque. À 150 mm sur un appareil photo plein format, il s’agit d’un téléobjectif moyen, mais sur une caméra de cinéma Super35, il s’agit d’un véritable téléobjectif.
6. Fujinon MK50-135mm T2.9
Un zoom cinéma abordable pour Sony, Fujifilm et MFT
SPÉCIFICATIONS
- Monture : Sony E, Fujifilm X, MFT
- Eléments/groupes : 22/ 17
- Lames de diaphragme : 9
- Autofocus : Non
- Stabilisateur : Non
- Distance minimale de mise au point : 1,2m
- Rotation de la mise au point : 200 degrés
- Filtre : 86mm
- Dimensions (lxL) : 85 x 206,3mm
- Poids : 980g
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RAISONS POUR ACHETER
- Grande performance optique
- Bon rapport qualité-prix par rapport aux concurrents
RAISONS POUR ÉVITER
- Pas pour les appareils photo plein cadre
- Options de monture limitées
Fujifilm a tiré parti du savoir-faire de ses objectifs de cinéma Fujinon très haut de gamme, utilisés dans le monde entier pour le tournage de longs métrages, et en a réduit le poids, le coût et la taille pour les rendre plus adaptés aux petits appareils. Le MK50-135 mm présente une vitesse T/2.9 constante et très rapide sur toute la plage de zoom et est disponible en monture E de Sony, en monture X de Fujifilm et en monture MFT, pour s’adapter aux capteurs Super35/APS-C uniquement. Le 50-135 mm se distingue par ses performances et offre une plage utile, équivalente à 75-202 mm. La distorsion est très faible et les performances optiques sont excellentes sur l’ensemble de l’image, quelle que soit la plage de zoom.
LES MEILLEURS OBJECTIFS DE CINÉMA : CANON UNIQUEMENT
7. Canon CN-E 14mm T3.1 L F
Le plus large des objectifs plein format pour les appareils photo plein format de Canon.
SPÉCIFICATIONS
- Monture : Canon EF
- Eléments/groupes : N/AD
- Lames du diaphragme : 11
- Autofocus : Non
- Stabilisateur : Non
- Distance minimale de mise au point : 0,2 m
- Rotation de la mise au point : N/A
- Filetage du filtre : Non
- Dimensions (lxL) : 118x 94mm
- Poids : 1200g
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RAISONS POUR ACHETER
- Angle incroyablement large
- S’adapte à tous les Canons plein cadre
RAISONS POUR ÉVITER
- Pas de filetage pour les filtres
- Montage sur Canon uniquement
Canon semble avoir couvert toutes les bases en ce qui concerne les objectifs de cinéma. Des optiques AF servocommandées pour les caméscopes aux primes Sumire pour un look vintage qui, étonnamment, ne sont pas disponibles en monture Canon ! Mais la gamme CN-E est la gamme standard d’objectifs de cinéma en monture EF pour les reflex numériques et les caméras de cinéma Canon plein format. Cet objectif de 14 mm est le plus large des objectifs de cinéma que vous pouvez acheter, avec une netteté et un contrôle des reflets époustouflants. Contrairement aux autres objectifs de la gamme CN-E, qui sont tous dotés d’un filetage frontal pour filtre de 105 mm, le 14 mm n’en est pas doté, ce qui vous oblige à utiliser une boîte à matte externe.
LES MEILLEURS OBJECTIFS DE CINÉMA : SONY UNIQUEMENT
8. Schneider-Kreuznach Xenon FF-Prime Cine-Tilt 50mm T2.1
Un objectif unique qui permet de modifier le plan de mise au point.
SPÉCIFICATIONS
- Monture : Sony E
- Eléments/groupes : N/AD
- Lames du diaphragme : 14
- Autofocus : Non
- Stabilisateur : Non
- Distance minimale de mise au point : 0,5 m
- Rotation de la mise au point : 300 degrés
- Filtre fileté : 95mm
- Dimensions (lxL) : 100×161.29mm
- Poids : 1410g
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RAISONS POUR ACHETER
- Objectifs uniques au cinéma
- Qualité d’image incroyable
RAISONS POUR ÉVITER
- Il faut de la pratique pour se perfectionner
- Monture Sony E uniquement
Cet objectif de qualité supérieure fabriqué en Allemagne vous permet de modifier le plan de mise au point de votre image en inclinant le plan de l’objectif jusqu’à 4 degrés. Relativement courant dans les objectifs à bascule et décentrement pour les appareils photo, c’est le premier à apporter la technologie de bascule aux objectifs de cinéma relativement abordables. Lorsqu’il n’est pas utilisé, l’objectif possède la même qualité optique que les objectifs plein format Xenon conventionnels de Schneider, avec une mise au point pratiquement sans souffle et un bokeh conçu pour rappeler le style hollywoodien classique grâce à son iris à 14 lamelles. Il est disponible dans le cadre d’un ensemble Cine-Tilt comprenant les focales 25 mm, 35 mm, 50 mm, 75 mm et 100 mm, toutes avec des ouvertures T2.1.
9. Sony E PZ 18-110mm F/4 G OSS
L’objectif AF moderne qui se comporte comme un zoom de cinéma
SPÉCIFICATIONS
- Monture : Sony E
- Eléments/groupes : 18/15
- Lames de diaphragme : 7
- Autofocus : Oui
- Stabilisateur : Oui
- Distance de mise au point minimale : 0,4 m
- Rotation de la mise au point : N/A
- Filetage du filtre : 95mm
- Dimensions (lxL) : 109.2x168mm
- Poids : 1100g
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RAISONS POUR ACHETER
- Il a l’AF et l’IS
- Zoom motorisé
RAISONS POUR ÉVITER
- Non entièrement manuel
- Uniquement en monture E
Les objectifs de cinéma traditionnels sont entièrement mécaniques, sans autofocus, sans stabilisation d’image et sans zoom motorisé. Mais l’objectif E PZ 18-110 mm F/4 G OSS de Sony brise le moule car il possède toutes ces caractéristiques, tout en étant conçu pour fonctionner comme un objectif de cinéma entièrement manuel si vous le souhaitez. Il est conçu pour le capteur Super35 des caméras de cinéma Sony et des appareils sans miroir APS-C, mais peut être utilisé sur les appareils sans miroir de la série A7 avec un recadrage. L’objectif possède des bagues de mise au point, de zoom et de diaphragme séparées. La mise au point est dotée d’un mécanisme intégré conforme aux normes cinématographiques pour la compatibilité avec le follow-focus. Le zoom est soit manuel, soit par servo sur un appareil compatible.
LES MEILLEURS OBJECTIFS POUR LE CINÉMA : MICRO FOUR THIRDS UNIQUEMENT
10. Veydra 25mm T2.2 Mini Prime
L’objectif de cinéma compact idéal pour les caméras MFT
SPÉCIFICATIONS
- Monture : MF
- Éléments/groupes : N/A
- Lames de diaphragme : N/A
- Autofocus : Non
- Stabilisateur : Non
- Distance de mise au point minimale : 0,25 m
- Rotation de la mise au point : 300 degrés
- Filtre fileté : 77mm
- Dimensions (lxL) : 80x100mm
- Poids : 498g
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RAISONS POUR ACHETER
- Le plus petit prime cine
- Pas d’engrenage standard
RAISONS POUR ÉVITER
- Peut s’enflammer
- Uniquement en monture MFT
Difficile à trouver, mais le Meike 25mm T2.2 est très similaire.
Si vous choisissez un appareil photo Micro Four Thirds comme un Olympus ou un Panasonic, vous ne voulez pas mettre un énorme objectif à l’avant, sinon tout est déséquilibré. La marque économique Veydra vient à la rescousse avec sa gamme d’objectifs MFT comme ce Mini Prime 25mm T2.2 qui est une longueur focale standard, équivalente au champ de vision d’un objectif 50mm en format plein cadre. L’optique est nette mais peut s’évaser lorsqu’elle est provoquée, ce qui peut être utilisé pour des effets créatifs. Les objectifs Veydra sont conçus pour durer, avec une construction entièrement métallique et des éléments à traitement multicouche. L’objectif est difficile à trouver, mais le Meike 25mm T2.2, remarquablement similaire, est un bon remplacement, encore plus abordable.
11. SLR Magic Anamorphot CINE 352XMFT T2.4
Un moyen économique de réaliser un véritable anamorphoseur pour les caméras MFT
SPÉCIFICATIONS
- Monture : MF
- Éléments/groupes : 11/10
- Lames de diaphragme : 11
- Autofocus : Non
- Stabilisateur : Non
- Distance de mise au point minimale : 1,1 m
- Rotation de la mise au point : N/A
- Filetage du filtre : 82mm
- Dimensions (lxL) : 100×192.5mm
- Poids : 1360g
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RAISONS POUR ACHETER
- Anamorphique pour le peuple
- Peut être difficile à utiliser
RAISONS POUR ÉVITER
- Pas l’objectif le plus net
- Uniquement en monture MFT
Pour obtenir un véritable effet cinématographique sur grand écran, rien ne s’approche du rapport d’aspect réel de 2,66:1 du CinemaScope. Pour cela, vous avez besoin d’un objectif anamorphique plutôt que d’un objectif sphérique ordinaire, et ces objectifs étaient jusqu’à présent astronomiquement chères. SLR Magic propose son objectif Anamorphot CINE 352XMFT T2.4 qui est un objectif anamorphique 2x 35mm pour les caméras MFT. Cet objectif vous permet d’enregistrer une image avec un rapport d’aspect plus large que l’aspect natif de votre capteur sans recadrer l’image. L’image est ensuite « désquantifiée » à l’aide d’un logiciel intégré à la caméra ou en post-traitement pour obtenir un aspect panoramique complet avec un rapport d’aspect réel de 2,66:1.