Panasonic Lumix S5 II

Avant de commencer lire aussi : Panasonic Lumix S5 II : une Revue Approfondie

Le Lumix S5 Mark II est sans doute le meilleur appareil photo plein format au moment de faire cet examen, offrant une multitude de fonctionnalités tout en réduisant confortablement les principaux concurrents sur le prix.L’inclusion tant attendue de la mise au point automatique à détection de phase transforme la photo et la vidéo, éliminer les pulsations distrayantes qui hantaient les anciens appareils photo Lumix.

Alors que les caractéristiques et les spécifications de base sont à peu près similaires à celles de ses rivaux, l’approfondissement révèle des avantages uniques à chacun : le R6 II de Canon a bénéficié de la meilleure détection de sujet dans mes tests, permet une résolution 4k jusqu’à 60p, un empilement de mise au point dans l’appareil photo, plusieurs expositions, une minuterie d’ampoule, mode de pré-capture, 1080 180p ralenti, et la vitesse de rafale mécanique la plus rapide de 12fps.

Sony A7 IV a la plus haute résolution sur une seule image, la prise en charge d’une carte mémoire plus rapide et l’accès à une multitude d’objectifs, y compris ceux de Tamron qui ne sont pas encore disponibles pour une monture L ou RF.Pendant ce temps, le S5 II bénéficie d’un mode de décalage de pixels haute résolution, un bracketing de mise au point avec un obturateur mécanique qui permet le flash, la vidéo 6k à porte ouverte, les affichages de forme d’onde et de vecteur, les modes anamorphiques, les aperçus LUT en temps réel et les temps d’enregistrement potentiellement plus longs dans des conditions plus chaudes grâce à un ventilateur intégré

Et n’oubliez pas que la série croissante d’excellents objectifs DG DN de Sigma est disponible pour les montures e et L, donnant à Sony et Panasonic un accès à des objectifs tiers abordables dont les propriétaires de Canon ne peuvent que rêver.

Oh, et il y a cette économie de 500 $ ou de livres sur les R6 II et A7 IV
En fait, il est encore inférieur à leurs prix de corps lorsqu’il est vendu dans un kit de double lentille avec le 20-60 et 50 1.8.

Bien sûr, Canon et Sony vendent toujours leurs versions précédentes à des prix plus proches du S5 II, mais leurs ensembles de fonctionnalités ne sont pas aussi complets.
Si vous photographiez principalement de l’action ou de la faune, je dirais que cela vaut la peine de dépenser le supplément sur le R6 II, mais en tant qu’appareil hybride polyvalent pour un mélange général de photo et de vidéo, le Lumix S5 II est tout simplement difficile à battre au prix et est fortement recommandé.

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Verdict

Le Panasonic Lumix S5 Mark II est un appareil photo hybride plein format avec 24 mégapixels, vidéo 6k, stabilisation intégrée, rafales de 30 ips et enregistrement illimité.
Annoncée en janvier 2023, la S5 II est présentée comme une caméra hybride polyvalente et apporte un certain nombre de mises à niveau au modèle original lancé un peu plus de deux ans auparavant, mais le plus important est de loin l’inclusion de l’autofocus à détection de phase.

Oui, vous avez bien entendu : Panasonic a enfin équipé un appareil photo hybride Lumix avec un système autofocus hybride et vous pouvez le voir en action dans ma revue vidéo complète ci-dessous.

Si vous préférez lire une version écrite, continuez à faire défiler !
Comme la plupart des autres appareils photo, l’autofocus continu du S5 II utilise désormais une combinaison de technologies de contraste et de phase pour fournir un suivi plus fiable des sujets en mouvement tout en évitant l’effet de pulsation qui affligeait les modèles précédents.

Bien que j’aie personnellement trouvé que le précédent système DFD basé sur le contraste de Panasonic était idéal pour la photographie, il était moins adapté à l’autofocus vidéo, en particulier lors du vlogging ou de la présentation de pièces à l’appareil photo où vous voyiez parfois l’impulsion de fond un peu floue.

Pour être juste dans certains de mes tests, c’était bien, mais dans d’autres, les pulsations sont devenues plus visibles et distrayantes.
Malheureusement pour Panasonic, la plupart des critiques de caméras sont désormais faites par des YouTubers, qui accordent une grande importance à l’autofocus vidéo et ont révélé les limites du DFD à cet égard.

Par conséquent, la vidéo AF est devenue le talon d’Achille de Panasonic avec de nombreuses critiques de modèles antérieurs vantant de nombreuses vertus avant de les exclure pour certaines personnes en raison de cette seule limitation.

Mais maintenant, le S5 Mark II comprend une gamme de points de mise au point automatique à détection de phase qui espèrent calmer ces démons, et dans un geste audacieux, Panasonic a invité un tas de YouTubers, y compris moi-même au Japon pour l’essayer, avant de nous renvoyer chez nous avec la caméra pour des tests à long terme.
Ainsi, bien que cette stratégie garantisse une couverture presque totale sur YouTube le jour du lancement, elle ne leur donne nulle part où se cacher.

Si cela fonctionne comme annoncé, le Lumix S5 II deviendra un concurrent sérieux à un prix élevé, mais si ce n’est pas le cas, nous le saurons certainement.
C’est un moment décisif.

Pour savoir si le S5 II résout enfin les problèmes avec les modèles précédents, j’ai testé une caméra de production finale exécutant le firmware final sur plusieurs semaines avec une sélection d’objectifs L-mount natifs et EF adaptés.

J’ai également testé le dernier EOS R6 Mark II de Canon, ainsi que le A7 IV de Sony côte à côte.
Ces deux modèles sont des rivaux clés sur le marché hybride plein cadre, et avant même d’ouvrir leurs boîtes, la S5 II les devance de façon impressionnante d’environ 500 $ ou livres.

Mais rappelez-vous que Canon et Sony vendent également leurs versions précédentes à des prix plus proches du S5 II, ce qui en fait également des concurrents importants.
Je ferai des comparaisons tout au long de mon examen, ainsi que de voir comment le S5 II a changé de la version originale.

Voyons d’abord le corps.
À première vue, le S5 II ressemble beaucoup à son prédécesseur.
Techniquement, il est légèrement plus grand tout autour et à 740g, un peu plus lourd, mais dans vos mains, il ressemble et se sent comme le même appareil photo, avec essentiellement la même disposition de contrôle aussi.

Côté taille, voici le S5 II à droite avec le Canon EOS R6 II à gauche, le premier un peu plus grand et plus anguleux.
Et maintenant pour le Sony A7 IV sur la gauche, encore un peu plus court que le nouveau Lumix.
Le S5 II est peut-être plus petit que le premier Lumix S, mais il y a encore beaucoup à tenir avec une poignée confortable, et comme avant, le corps prétend être résistant à la poussière et à l’humidité.

Avant de se plonger dans les commandes, une petite mais importante différence est que le S5 II remplace les cosses de sangle grinçantes du modèle original par des fentes fixes sur les côtés.
Non seulement ils évitent les sons indésirables lors de la prise de vue, mais ils facilitent également l’installation de la caméra dans une cage.

En passant aux commandes, à partir de la surface supérieure gauche se trouve le cadran d’entraînement non verrouillable avec des positions pour une prise de vue unique, deux modes de rafale, le mode de décalage de pixels haute résolution, un minuteur d’intervalle et le retardateur.
Les deux positions d’entraînement sont personnalisables, donc vous pourriez avoir, par exemple, la vitesse de rafale mécanique supérieure attribuée à l’un et le haut électronique à l’autre, mais il n’y a plus les options 4k ou 6k Photo de l’original S5.

Je vous montrerai le mode haute résolution en action plus tard, une fonctionnalité qui n’est généralement pas disponible sur les full-framers à ce prix, ou en fait sur n’importe quel boîtier Canon.

Sur la surface supérieure droite se trouve le cadran de mode non verrouillable offrant PASM, Intelligent Auto, Creative Movie, S & Q et trois positions personnalisées.
Vous pouvez enregistrer des vidéos en mode d’exposition standard, mais en réglant la molette sur Creative Movie, vous débloquerez les menus complets et les options de qualité.
Autour de la base de la molette de mode se trouve un commutateur de collier d’alimentation.

À droite se trouve un grand bouton d’enregistrement rouge joyeux et, derrière, un cadran de pouce surélevé.
Vers l’avant se trouvent trois boutons durs dédiés à la balance des blancs, à la sensibilité ISO et à la compensation d’exposition qui sont ajustés en appuyant tout en tournant l’un des cadrans.
Pendant ce temps, le déclencheur est logé dans le cadran.

Les deux molettes tournent avec une bonne rétroaction tactile.
Les spectateurs aux yeux d’aigle peuvent remarquer des évents de chaque côté de la tête du viseur, positionnés vers le bas et un peu cachés par les cadrans de chaque côté.
Ceux-ci fonctionnent avec un ventilateur interne pour fournir un refroidissement actif qui permet à la caméra de filmer plus longtemps dans des conditions plus chaudes, et est une autre capacité unique dans cette catégorie.

Panasonic m’assure qu’ils ne compromettent pas l’étanchéité, mais le temps le dira bien sûr.
Oh et dans l’utilisation quotidienne, le ventilateur est effectivement inaudible et je n’ai jamais connu de surchauffe.
De l’arrière, il y a un collier de mode AF par le viseur avec un bouton au milieu pour ajuster les zones AF.

À sa droite se trouvent un bouton AF ON et un joystick qui, dans une mise à niveau mineure, prend désormais en charge les huit directions attendues par rapport aux quatre du modèle précédent.

En dessous, il y a une grande molette arrière inclinable, donc avec trois molettes de commande, une molette d’entraînement, un collier AF et trois boutons durs, vous devriez pouvoir ajuster à peu près tous les aspects de l’exposition, de l’entraînement et de l’autofocus sans entrer dans un menu.
En passant à la composition, le S5 II utilise un OLED de 3,68 millions de points avec un grossissement de 0,78x, un peu plus grand et plus détaillé que le panneau de 2,36 millions de points 0,74x du modèle précédent.

De retour sur le S5 d’origine, je me suis senti un peu déçu par la résolution du viseur, c’est donc un coup de pouce bienvenu qui le met en ligne avec le R6 II et le A7 IV.
Notez que le A7 III précédent avait une résolution inférieure de 2,36 millions de points EVF comme le S5 original.
Le viseur du S5 II peut être réglé pour se rafraîchir à 60 ou 120 ips, ce dernier semble plus lisse lors du panoramique rapide, bien que j’ai trouvé que la vue semblait bien pour une utilisation quotidienne à 60 ips.

L’écran principal est le même que précédemment, un panneau de 3 pouces avec des points de 1840k, monté sur un mécanisme à charnière latérale entièrement articulé.
Comme d’habitude, cela peut basculer et se tordre à presque n’importe quel angle, y compris vers l’avant pour vous faire face, ou vers l’arrière sur lui-même pour la protection.
Donc, en termes de viseur et d’écran, le S5 II est similaire au A7 IV et R6 II.

Notez que l’écran A7 III précédent ne pouvait que s’incliner verticalement.
Du côté de la poignée de l’appareil photo, vous trouverez deux emplacements pour carte SD, les deux prenant désormais en charge les vitesses UHS-II dans une mise à niveau par rapport aux S5 et A7 III qui permettent uniquement les vitesses UHS-II sur Slot-1.

L’A7 IV et l’EOS R6 II offrent également deux emplacements UHS-II, bien que le premier emplacement de Sony vous permette d’insérer une carte CF Express de type A plus rapide, mais plus chère, ce qui lui donne un avantage dans les temps de rinçage du tampon.
Sur le côté gauche se trouvent deux rabats en caoutchouc : derrière le haut se trouvent des prises microphone et casque de 3,5 mm, tandis que derrière le bas se trouvent des ports USB-C et HDMI pleine grandeur.

Le Sony A7 IV est peut-être désormais équipé d’un port HDMI plein format, mais il reste une belle mise à niveau du port Micro HDMI sur le S5 d’origine, sans parler du Sony A7 III et de la plupart des boîtiers Canon, y compris le R6 II.

Pendant ce temps, la puissance est fournie par le même pack DMW-BLK22 que le S5, évalué à 2200mAh, bien que maintenant seulement 370 coups par charge contre environ 450 sur le S5.
En termes de CIPA, la durée de vie de la batterie est légèrement inférieure à celle de la concurrence, bien que j’ai trouvé qu’un pack entièrement chargé pourrait me durer une bonne journée de tournage avec un mélange de photos et de vidéos, mais vous voudrez probablement en garder une de rechange à portée de main.
Comme avant, vous pouvez charger et alimenter l’appareil photo via USB C.

D’après ce que je comprends, le S5 II fonctionnera également avec l’accessoire de poignée de batterie pour le S5 original, fournissant à la fois des commandes de portrait ainsi que d’accueillir une deuxième batterie, doublant la durée de vie globale.

Comme tous les boîtiers Lumix S, le S5 II utilise la monture L, ce qui lui permet d’utiliser un système croissant d’objectifs natifs de Panasonic, Sigma et Leica.
Les points forts incluent une série d’objectifs à focale fixe f1.8 de Panasonic, ainsi que toute la gamme d’objectifs DG DN de Sigma conçus pour les appareils photo hybrides plein format.
J’ai également adapté avec succès les objectifs Canon EF.

Si vous êtes à la recherche d’un zoom à usage général sans vous ruiner, mes deux options natives préférées sont l’objectif en kit de Panasonic, le 20-60mm f3.5-5.6 avec sa couverture plus large que la moyenne qui est parfaite pour le vlogging, et Sigma 28-70mm f2.8 DG DN qui offre une ouverture lumineuse constante dans un boîtier compact et abordable.
Alors que Sigma fabrique également des versions e-mount pour les boîtiers Sony, les propriétaires de Canon manquent actuellement d’objectifs sans miroir tiers avec autofocus, ce qui donne à ses rivaux un avantage clé.

Pour continuer, Panasonic décrit le capteur S5 II comme étant nouveau, bien que je pense qu’il est basé sur le même capteur dans les S5 et S1H avant lui, bien que maintenant avec des points de mise au point automatique de détection de phase.

Quoi qu’il en soit, il fournit des images de 24 mégapixels, correspondant à l’EOS R6 II et à l’ancien A7 III, bien que tous ne soient pas à la hauteur des 33 mégapixels A7 IV qui continuent de dominer le peloton en termes de résolution.
Je vais vous montrer comment leur qualité se compare côte à côte dans un instant.
Les options de qualité d’image semblent être héritées du S5 original, de sorte que vous obtenez trois résolutions de photos pour les fichiers JPEG, à 24, 12 ou 6 mégapixels, et le choix de deux niveaux de compression JPEG.

Vous pouvez également tourner en RAW, mais contrairement à ses derniers rivaux, il n’y a pas d’options de compression RAW, ni de possibilité d’échanger JPEG contre HEIF.
Cela dit, avec des fichiers RAW typiques variant entre 30 et 40 Mo dans mes tests, je suppose qu’il y a une sorte de compression en cours, probablement sans perte.
Le S5 II hérite également des six rapports d’aspect de son prédécesseur, donc avec le natif 3:2, vous pouvez choisir de recadrer les JPEG en 4:3, 16:9 ou 1:1, ainsi que des options panoramiques 65:24 ou 2:1.

Plus d’options que Canon et Sony là-bas.
L’un des points forts de la photo du S5 II par rapport à ses concurrents est le mode haute résolution qui capture une série de huit images à l’aide de l’obturateur électronique, avec IBIS déplaçant subtilement le capteur entre chacun.

Ceux-ci sont ensuite combinés pour fournir une image avec des artefacts de moire de couleur réduite ainsi qu’une résolution potentiellement plus élevée.
Alors que Fujifilm propose désormais un mode Pixel Shift similaire sur ses récents boîtiers X-Series, le S5 devient tout à fait unique parmi ses rivaux plein format.
Sony ne commence pas à offrir Pixel Shift avant la série A7R plus chère, alors que Canon ne l’a pas du tout.

Mieux encore, contrairement à Fujifilm et Sony, Panasonic combine les images dans l’appareil photo pour générer la nouvelle version haute résolution sans avoir besoin de logiciel externe, vous permettant de vérifier votre résultat sur place.

Le processus prend généralement moins de dix secondes.
Bon, voyons la qualité en pratique, en commençant par un vrai paysage urbain, tourné avec le S5 II équipé du Lumix S 70-200mm f4 Pro, l’un des objectifs natifs les plus nets que j’ai testé.
Un examen plus approfondi de l’image révèle un degré de détail décent et un traitement naturel.

Maintenant, gardons ce cadre unique sur la gauche et comparons-le à celui pris en utilisant le mode haute résolution sur les bons moments plus tard, et je dirais que la différence dans les détails de la vie réelle est assez visible si vous regardez de près.

De toute évidence, les grilles et les grilles sont beaucoup mieux résolues, mais au-delà, la tuyauterie et les briques sont également beaucoup plus claires.
La plupart des modes de déplacement de pixels ont du mal avec tous les éléments en mouvement, ce qui exclut généralement les compositions extérieures, mais ici, par une journée assez calme, les arbres semblent également plus détaillés que la version à cadre unique sur la gauche, révélant des branches et des feuilles croustillantes à droite qui restent relativement floues à gauche.

Cela dit, dans les compositions avec des personnes marchant, le mode haute résolution du S5 II peut souffrir d’artefacts indésirables.
Zoom sur cette image que j’ai prise avec le S5 II, en plaçant le cadre unique à gauche et la version en mode haute résolution à droite.
Cette fois, alors que le recadrage à droite résout des détails plus fins, remarquez comment les personnes en mouvement sont devenues des images fantomatiques.
Pour réduire l’effet, le S5 II offre une deuxième option de composition qui peut traiter certains éléments en mouvement, mais pour les meilleurs résultats, essayez de coller avec des compositions statiques dans des environnements contrôlés, comme la photographie de produits ou d’archives.
Pour comparer la résolution technique de l’EOS R6 II, du Lumix S5 II et du Sony A7 IV, j’ai photographié mon tableau de résolution standard en utilisant le même objectif Sigma 40mm f1.4 Art adapté sur chaque boîtier.

C’est l’un des objectifs les plus nets que j’ai, et en tant que modèle EF, il est possible de l’adapter à plusieurs systèmes pour les placer sur un pied d’égalité optiquement.
Voici donc l’EOS R6 II à gauche, le Lumix S5 II au milieu, tous deux partageant la même résolution de 24 mégapixels, et le Sony A7 IV à droite avec 33 mégapixels.
À première vue, le Lumix S5 II au milieu semble le plus doux des trois, mais regardez de plus près et vous remarquerez que l’avantage de Canon ici est dû à l’affûtage.
Je dirais que le R6 II tire un peu plus de détails de son capteur, mais si vous comparez les points où ils ne parviennent pas à résoudre les lignes convergentes, il est plus proche que la première apparition.

Pendant ce temps, l’A7 IV résout les deux rivaux comme vous vous y attendez, mais peut-être pas autant que vous le supposez.
Nous sommes vraiment pixel-peeping ici.

Mais rappelez-vous que le S5 II a une astuce de déplacement de pixels dans sa manche et le fait de changer son résultat d’image unique au milieu pour un pris en mode haute résolution, montre qu’il prend une avance claire dans la puissance de résolution potentielle.
Encore une fois, il s’agit d’un mode uniquement basé sur trépied qui fonctionne le mieux avec des sujets complètement statiques, mais dans les bonnes conditions, il donne au S5 II un avantage de résolution sur ses rivaux.

Pour comparer les niveaux de bruit, j’ai photographié à nouveau ce bouquet de fleurs avec chacun des trois corps équipés du même objectif Sigma 40mm f1.4 Art adapté.
Je vais zoomer pour regarder de plus près, avant de parcourir toute la gamme des sensibilités ISO.

Notez que le capteur S5 II utilise une double sensibilité ISO native, désormais avec commutation manuelle et automatique pour la photo ou la vidéo.
J’ai tourné en RAW+JPEG mais comme le S5 II n’était pas supporté par Adobe au moment où j’ai fait cette revue, vous regardez les JPEGs hors caméra ici où vous pouvez comparer les approches relatives que chacun a pour traiter de la réduction du bruit et des détails.

Certains modèles préfèrent une approche d’aversion au bruit où tous les mouchetures sont lissés, bien que le coût d’étalement des détails fins, tandis que d’autres préfèrent laisser un certain bruit visible à des sensibilités plus élevées pour préserver les détails.

Il n’y a pas de bien ou de mal ici, mais faites-moi savoir quel est votre appareil photo préféré des trois à haute ISOs.
Personnellement, je dirais que tous les trois ont l’air bien jusqu’à 6400 ISO, mais tout plus haut et vous perdrez régulièrement des détails fins à cause du bruit et des salissures.
Je dirais également que l’approche par défaut de Panasonic peut laisser le bruit le plus visible, mais pas au détriment des détails conservés.
Juste avant de passer à autre chose, je voulais faire une autre comparaison en mode Haute Résolution avec le S5 II, alors voici les trois caméras à leur sensibilité de base de 100 ISO, avant de changer le cadre unique de 24 mégapixels du S5 II au milieu pour sa version Haute Résolution.

Regardez attentivement et vous verrez des détails plus fins dans les pétales et les feuilles en particulier.
En l’absence de support RAW tiers, je vais seulement jeter un coup d’œil aux fichiers RAW du S5 II convertis dans le logiciel SilkyPix fourni.
Voici une photo de Brighton Pier où le comptage du bâtiment entraîne souvent des ombres écrasées en dessous et des reflets soufflés dans le ciel.
En ajustant le curseur d’exposition dans SilkyPix, vous pouvez voir comment récupérer les détails tonaux aux deux extrémités de la plage dans cette image.
J’espère faire plus de tests RAW une fois que les fichiers sont tous pris en charge par Adobe.

Le capteur de la S5 II est stabilisé dans le corps avec un système à cinq axes revendiquant jusqu’à cinq arrêts de compensation seul, ou jusqu’à 6,5 avec Dual IS lorsqu’il est couplé à un objectif compatible avec la stabilisation optique.

Pour le montrer en action, j’ai enregistré la vue en composant avec le Lumix S 85mm, un objectif non stabilisé, ici sans IBIS activé où la vue est bancale.
Après l’avoir activé dans les menus et être revenu à l’image en direct, la vue devient beaucoup plus stable, vous permettant de composer plus précisément.
IBIS vous permet également bien sûr de tenir à la main des vitesses d’obturation plus lentes que la normale, et voici une photo que j’ai prise avec le 85mm avec une vitesse d’obturation de 0,4 seconde, la plus lente que j’ai pu tenir à la main avec succès une image nette le jour.

A titre de comparaison, à droite se trouve le même cliché pris à 0,4 seconde mais sans IBIS où l’image est très bancale.
En fait, le jour, j’avais besoin d’une vitesse d’obturation de 1/160 sans IBIS pour correspondre à la régularité de l’image sur la gauche, ce qui donne un respectable six arrêts de compensation.
C’est nettement mieux que les trois jeux que j’ai mesurés pour le Sony A7 IV dans un test similaire.

Mais maintenant pour la grande nouvelle, l’autofocus, avec le S5 II utilisant enfin les technologies de contraste et de phase en ligne avec ses rivaux.
Pendant que j’en parle, je vais vous montrer un bref clip vidéo qui le montre en action où il semble vraiment avoir banni ces démons palpitants en arrière-plan.
Panasonic ne divulguerait pas la couverture AF de la zone du capteur, mais en termes de zones AF et de détection des sujets, le S5 II dispose des mêmes options que son prédécesseur.
Vous pouvez donc choisir un point précis, une zone unique, une zone étendue, une variété de zones ou la zone complète, avec une option de suivi d’objet séparée si vous le souhaitez.
Dans chaque cas, vous pouvez ajuster la taille de la zone et la déplacer par joystick, boutons ou tactile, et si vous le souhaitez, vous pouvez utiliser l’écran comme un pavé tactile tout en composant à travers le viseur.

Si la détection du sujet est activée, vous pouvez demander à la caméra de prioriser l’un des trois types : Humain, Visage et Œil ou Animal et Humain.
Panasonic a été l’une des premières sociétés de caméras à déployer le deep-learning pour la reconnaissance avancée des sujets, mais aujourd’hui ses options semblent un peu moins intuitives que certains de ses rivaux.

Par exemple, Canon et Sony ont simplement une option pour les humains, avec une option séparée pour les animaux.
Sony a une troisième option spécifiquement pour les oiseaux, tandis que Canon est le seul de ces trois rivaux à avoir une option supplémentaire pour les véhicules.
Il suffit de choisir celui pour le sujet désiré.

En revanche, les trois modes de sujet de Panasonic incluent la reconnaissance humaine d’une description, alors que choisissez-vous lorsque vous voulez simplement photographier une personne?

La suggestion de Panasonic est de choisir Human lorsque vous voulez suivre tout le corps de près ou de loin, mais de choisir Face and Eye lorsque vous vous concentrez sur des compositions de style portrait, mais je préférerais toujours que toute reconnaissance humaine soit sur une seule option.
Et au-delà de cela, le but ultime de tout appareil photo est d’offrir une option Auto qui bascule entre les types de sujets primaires par elle-même, ce que Canon offre déjà avec un succès décent sur le R6 II.

Mais assez parlé, voyons-le en action, en commençant par un seul test autofocus avec le Lumix S 85mm f1.8, où j’ai filmé l’arrière de l’écran plutôt que d’enregistrer la sortie HDMI.
C’est parce que les modes AF simples sur le S5 II utilisent toujours le système DFD basé sur le contraste qui peut fonctionner très rapidement, mais comme je l’ai découvert il y a quelques années, ralentit visiblement si vous enregistrez la sortie HDMI.

Alors méfiez-vous des critiques qui font cela, car vous ne verrez pas la caméra à son meilleur.
En ce qui concerne le résultat ici, le S5 II est rapide et précis en mode AF unique, mais son prédécesseur l’était aussi.
Alors maintenant, voici quelques tests en mode AFC continu, où vous pouvez maintenant enregistrer la sortie HDMI du S5 II sans compromettre les performances.
Je commence avec le Lumix S 50mm à f1.8 et avec la détection du visage et des yeux où vous verrez les graphiques croisés uniques de Panasonic.
Remarquez comment la caméra fait un bon travail en détectant mon œil de profil presque complet et aussi comment le S5 II évite maintenant la pulsation distrayante du système DFD précédemment utilisé pour la mise au point automatique continue.

Mais remarquez aussi que lorsque je me détourne ou que je suis plus éloigné, il n’y a pas de détection spécifique de la tête ou du corps dans ce mode.
Le mode Visage et Yeux est vraiment pour se concentrer sur les portraits face-à-face.
Voici donc le même test avec le même objectif, mais cette fois en utilisant l’option humaine dans la détection des sujets.
Lorsque je suis proche, le S5 II continue d’identifier mon œil le plus proche avec une croix, mais lorsque je me détourne ou que je deviens plus petit sur le cadre, l’appareil photo reconnaît maintenant ma tête ou mon corps.

Une fois que le sujet devient suffisamment proche, il revient à la détection du visage et des yeux.
Voici un exemple extrême montrant comment l’appareil photo gère plusieurs personnes sur le cadre, où l’option de détection humaine entoure avec succès de nombreux sujets avec des images.

Vous pouvez appuyer sur celui que vous souhaitez prioriser.
Bon, revenons à moi, mais cette fois à l’intérieur et en utilisant le zoom kit 20-60mm, réglé à 50mm où son ouverture maximale est f5.3.
Ici, j’utilise toujours la détection humaine, et vous remarquerez que la caméra continue d’éviter les pulsations en arrière-plan des modèles précédents, bien qu’elle ait maintenant du mal à trouver mon œil en plein profil.

Passant en mode Visage et Yeux, le S5 II ne trouve toujours pas mon œil dans un profil complet, mais me récupère dès que je commence à tourner pour faire face à l’appareil photo.
Je me suis demandé si c’était un problème de lumière, alors je suis revenu sur le Lumix S 50mm plus lumineux à f1.8 ici, mais il ne me reconnaît toujours pas en plein profil.
Peut-être qu’il n’aimait pas mon bonnet à l’intérieur ?
Pour voir comment la concurrence se compare, j’ai fait un test similaire avec des objectifs 50mm f1.8 sur le Canon EOS R6 II à gauche, et le Sony A7 IV à droite, les deux flanquant le Lumix S5 II au milieu.

Remarquez comment l’EOS R6 II et l’A7 IV font un meilleur travail que le S5 II pour rester bloqué sur mon œil en plein profil, mais que le Canon est le seul des trois ici qui continue d’identifier l’arrière de ma tête ou de mon torse comme un sujet humain dans ce test quand mon visage n’est pas visible.
Le dernier système AF de Sony dans l’A7R V peut à peu près correspondre aux performances de Canon R6 II ici, mais l’ancien A7 IV se situe à peu près entre lui et le S5 II.
Il est clair que le R6 II est le leader de ces trois modèles en termes de reconnaissance de sujet, mais en pratique, prendriez-vous de nombreux portraits de profil ou avec le sujet refusé? Chaque fois que je prenais de vraies photos de personnes plutôt que d’essayer de tromper le système, j’ai eu 100% de succès avec les S5 II et A7 IV, mais je voulais quand même illustrer leurs différences pour vous.

Ensuite, pour les vitesses de rafale et en utilisant l’autofocus continu pour l’action et la photographie animalière.
Comme la plupart des appareils photo, le S5 II vous permet de prendre des photos avec un choix de types d’obturateurs avec des vitesses et des capacités variables.
L’obturateur mécanique fonctionne à 7fps avec AF continu, contre le A7 IV à 10fps et le R6 II à 12fps, donc pas exactement fulgurant rapide, mais au moins plus rapide que le S5 original qui a seulement atteint 5fps avec autofocus.
Notez que le Sony A7 IV a certaines restrictions de vitesse lors de la prise de vue en RAW : vous n’atteindrez que 10fps en RAW compressé si vous utilisez une carte mémoire CF Express plus chère.

La vitesse tombe à 8fps lors de la prise de vue RAW compressé sur SD, et ralentit encore plus à 6fps si vous passez à RAW compressé ou sans perte sur n’importe quel type de carte.
Si vous photographiez des sujets statiques en mode Single AFS, le Lumix S5 II augmente sa vitesse un peu à 9fps.
J’ai légèrement dépassé les vitesses citées par Panasonic dans mes tests, réalisant 246 JPEG à 9,5 images par seconde avec autofocus simple ou 168 JPEG à 7,7 images par seconde avec autofocus continu.

La caméra était heureuse de continuer à filmer au-delà de ces totaux, je me suis juste ennuyée et j’ai lâché prise.
Réglé sur le seul mode RAW disponible, j’ai géré 182 images à 7,8 ips avec AF continu avant que le tampon ne soit rempli.
Dans l’un de ces tests, l’appareil photo a pris entre 30 et 45 secondes pour écrire toutes les images sur la carte SD.
C’est un certain temps pour vider la mémoire tampon complète, mais vous pouvez saisir plus d’images comme il se dégage.

Voici un exemple de prise de vue S5 II à 9fps avec un sujet statique où l’autofocus simple fonctionne bien.
Notez qu’à 9fps, je n’ai capturé qu’un seul cadre où le bloc de bois était dans les airs.Si vous souhaitez tirer des rafales plus rapides, passez le S5 II à son obturateur entièrement électronique.
Auparavant, cela ne faisait aucune différence pour la vitesse du S5 original, mais maintenant sur le Mark II, il va augmenter la vitesse de rafale à 30fps, avec autofocus simple ou continue.
Lors de mes tests formels, le S5 II a capturé un maximum de 200 clichés JPEG ou RAW lors de l’utilisation de l’obturateur électronique, et dans les deux formats, l’a fait exactement en même temps de 6,61 secondes, confirmant la vitesse de 30 images par seconde.

Dans les deux cas, l’appareil photo a pris un peu moins d’une minute pour écrire complètement les 200 images sur la carte SD.
Pour montrer l’obturateur électronique en pratique, voici à nouveau ce bloc qui tombe, mais cette fois capturé à 30fps.
Je n’ai toujours le bloc que dans deux images, mais il y a évidemment beaucoup plus d’images à choisir pour le splash, et encore une fois vous pouvez profiter de cette vitesse maximale avec autofocus continu pour des rafales pouvant durer jusqu’à 6,6 secondes.

Voyons maintenant le S5 II en action pour des sujets plus éloignés photographiés avec l’objectif Lumix S 70-200mm Pro, principalement à 200mm f4.
Dans chacun de ces cas, j’utilise la détection du visage et des yeux.

Pour ce test, j’ai utilisé l’obturateur mécanique qui fonctionne à 7fps avec autofocus continu.
Et encore une fois, bien que ce ne soit pas très rapide, la présence de détection de phase sur le S5 II signifie maintenant qu’elle évite la pulsation à grande vitesse distrayante des anciens modèles DFD tout en prenant des photos en AF continu.

C’est une expérience de tir beaucoup plus agréable.
Voici maintenant le S5 II avec son obturateur électronique à 30fps, encore une fois avec des vélos qui approchent en utilisant la détection du visage et des yeux.
Il parvient certainement à garder le sujet au centre de la plupart des images ici, et donne au S5 II un avantage de vitesse par rapport au Sony A7 IV qui offre seulement 10fps que ce soit en utilisant son obturateur mécanique ou électronique.

Canon a cependant pris les devants en vitesse ici avec des rafales électroniques de 40fps sur le R6 II, bien qu’en pratique, il est peu probable que vous manquiez beaucoup à 30fps.
Suivant pour certains oiseaux en vol, encore une fois avec le S5 II équipé du Lumix S 70-200mm f4 Pro et encore la plupart du temps à 200mm f4.
Je suis resté avec la zone AF complète, mais j’ai changé le type de sujet en Animal et Humain, où le système entoure la créature avec une boîte.
Contrairement à Canon et Sony, je ne crois pas qu’il déploie la détection du visage ou des yeux ici.
Je vais vous montrer quelques éclats avec l’obturateur mécanique à 7fps d’abord avant de passer à certains avec l’obturateur électronique à 30fps.
En photographiant aux côtés du R6 II, Canon se sentait plus à l’aise, identifiant les oiseaux à plus longue distance lorsqu’ils étaient plus petits sur le cadre, sans parler de se concentrer sur leurs yeux lorsqu’ils sont plus proches, Mais en fin de compte, j’ai quand même réussi à obtenir un nombre décent de gardiens avec le S5 II.
Lors des rafales mécaniques, le R6 II à 12fps semblait confortablement plus rapide que le 7fps du S5 II, mais une fois réglé sur électronique, les deux prenaient plus d’images que ce dont j’avais besoin.

Cependant, les deux appareils, ainsi que le A7 IV, souffrent d’artefacts de volets roulants lors de l’utilisation de leurs volets électroniques.
Si vous faites un panoramique rapide avec l’un d’eux ou si vous avez un sujet qui se déplace rapidement à travers le cadre, vous verrez des artefacts en biais.
Vous l’avez peut-être déjà remarqué lors des explosions électroniques d’oiseaux que j’ai montrées il y a un instant, mais voici un autre exemple.
Je commence avec une casserole à 70mm en utilisant l’obturateur mécanique où la tour et les bâtiments sont verticaux comme on pourrait s’y attendre.
Et maintenant le même pan, mais avec l’utilisation de l’obturateur électronique où les artefacts de retournement révélateur de l’obturateur roulant sont devenus apparents avec la tour et les bâtiments penchés sur le côté.

Pour être juste, la plupart des caméras sans capteurs empilés plus rapides souffrent également d’un effet de biais similaire lors de l’utilisation de leurs volets électroniques.
Voici le Lumix S5 II sur la gauche et le Canon R6 II sur la droite, alors que les deux affichaient un panoramique avec des objectifs de 70 mm à l’aide de leurs obturateurs électroniques, et présentant tous deux des degrés similaires d’inclinaison.

Malheureusement, jusqu’à ce que les capteurs avec des lectures plus rapides deviennent plus abordables, l’inclinaison restera la pénalité de l’utilisation d’un obturateur électronique.
Si votre sujet ou votre composition est la plupart du temps immobile, ce sera moins un problème, mais lors de la prise de vue rapide soyez averti.
Les fans de longue date de Lumix noteront que le S5 II n’inclut plus les modes Photo 4k et 6k qui exploitaient les fréquences d’images de la vidéo pour capturer l’action, avant de saisir des images individuelles pendant la lecture sous forme de photos.

Le nouvel obturateur électronique 30fps les remplace efficacement pour les rafales standard, bien que cela signifie que le S5 II manque maintenant les modes pré-rafale et post-focus des modèles précédents.

Cela signifie également que l’EOS R6 II de Canon devient désormais le seul de son groupe de pairs plein format à proposer tout type de pré-capture avec son mode rafale RAW.
J’ai presque fini, mais avant de conclure, une brève mention d’autres modes de prise de vue pour la photographie.
Le S5 II offre une variété d’options de bracketing, y compris le bracketing d’exposition avec jusqu’à sept images à un EV, le bracketing d’ouverture, le bracketing de mise au point avec jusqu’à 999 images au choix de 10 étapes, et deux types de bracketing de balance des blancs.

Pour voir Focus Bracketing en action, j’ai photographié un Mac vintage en utilisant le 20-60mm à environ 50mm f5.6, et à partir de cette position, j’ai eu besoin de 80 images à un intervalle de deux étapes pour faire la mise au point au plus près du point le plus éloigné.

Notez comment le S5 II est capable d’utiliser son obturateur mécanique pendant le bracketing de mise au point, permettant à son tour de déclencher des flashs.
En revanche, Canon et Sony ne prennent en charge que le bracketing de mise au point avec leurs obturateurs électroniques, éliminant ainsi les flashs, et la fonctionnalité n’est même pas disponible sur le Sony A7 IV.

Alors que le Canon R6 II va maintenant composer un focus bracketed burst dans l’appareil, le S5 II vous oblige toujours à assembler les cadres en utilisant votre propre logiciel par la suite.
Vous voyez donc le processus d’empilage ici dans Helicon Focus, et maintenant le résultat final est empilé à partir de ces 80 images où l’ordinateur entier est en focus de près à loin.
Les minuteurs d’intervalle sont présents depuis longtemps sur les appareils photo Lumix et le S5 II continue d’en proposer un, ainsi qu’une option timelapse qui les assemblera en vidéo par la suite si vous le souhaitez.

Il n’y a pas de minuterie Bulb, une fonctionnalité standard sur les boîtiers Canon, mais vous pouvez au moins composer manuellement une exposition de 60 secondes, ce qui est le double de ce que la plupart des appareils photo permettent.

Comme le Sony A7 IV, il n’y a malheureusement pas d’option d’exposition multiple, ce qui est une fonctionnalité standard sur le Canon R6 II.